UM NOVO ALLEN?

Há alguns meses, críticas entusiásticas davam conta de que o novo filme do cineasta Woody Allen trazia uma grande novidade na filmografia deste gênio do cinema. Veríamos um Allen diferente, talvez um tanto sombrio e amoral. Aguardei com ansiedade a oportunidade de conferir este fato novo. Algo que só pude fazer com o lançamento de Ponto Final - Match Point (Match Point) em DVD.

Admito que há realmente elementos novos neste filme. O primeiro e mais notável deles é que Woody Allen não está presente na película. Alguns leitores devem estar pensando que não entendo nada a respeito da carreira do diretor. Na verdade, entendo muito pouco mesmo. Mas, obviamente, sei que ele não atuou em vários de seus filmes anteriores. Temos, por exemplo, Melinda e Melinda (Melinda and Melinda) e Celebridades (Celebrity), apenas para ficarmos com os mais recentes. Mas, quando disse que Allen não estava lá, não estava me referindo à sua participação no elenco. Estava querendo dizer que o personagem típico, que considero o alter ego de Allen - o compulsivo, obsessivo, todo enrolado e extremamente engraçado -, não estava lá.

Claro que isso já aconteceu antes, como na “fase Bergman” ou em filmes como Poucas e Boas (Sweet and Lowdown). Se bem que neste último, o personagem central ainda possuía algumas neuras woodyanas, embora fosse inspirado em uma pessoa real. Em filmes como Celebridades, Allen não está no elenco, mas seu personagem típico está lá, interpretado por Kenneth Branagh. Em Melinda e Melinda coube ao talentoso Will Farrell defender este personagem.

Já em Match Point não há espaço para o personagem neurótico típico de Allen. É uma produção evidentemente mais tensa e séria. Mais pesada, como deixa clara a trilha sonora pontuada por trechos dramáticos de óperas e não pelo tradicional jazz, como acontece em tanto outros filmes do diretor.

A temática não é tão nova assim na carreira de Allen. Quem assistiu ao filme Crimes e Pecados (Crimes and Misdemeanors) sabe bem do que estou falando. A diferença e a originalidade estão no enfoque. Enquanto Crimes e Pecados dialoga com o livro Crime e Castigo, de Dostoievski, Match Point parece desafiar a obra do escritor russo. Em Crimes e Pecados, o mote central são os dramas éticos e religiosos que se abatem sobre o personagem central. É bem verdade que este personagem termina por aprender a conviver com a sua própria culpa, sem chegar aos extremos de Raskolnikov, o “herói” do romance Crime e Castigo. Mas isso é conseguido após muito sofrimento. Já o protagonista de Match Point supera sua “culpa” de forma bem mais tranqüila, sem embates éticos ou religiosos, racionalizando seus atos e vencendo seus fantasmas, literalmente. É mesmo um filme livre de certas amarras morais.

Apesar das diferenças desta obra em relação ao restante da carreira, a genialidade do cineasta se faz presente de forma inquestionável. A forma como a cena e as falas iniciais resumem em si a grande ironia que marca a trama foi uma jogada de mestre. Há um momento capital na história que remete à seqüência inicial. A partir daí, você começa a desconfiar da grande surpresa do filme, que foge totalmente daquilo que pareceria o lógico a acontecer. Allen foi extremamente competente neste artifício, nos levando a refletir sobre a importância que algo tão incontrolável como a sorte tem em nossas vidas.

No saldo geral, trata-se de uma obra com elementos novos na obra do diretor, combinados com outros aspectos já explorados em filmes anteriores. Não é uma novidade total, mas talvez uma injeção de renovação no já vasto repertório do cineasta. Apenas espero que seu personagem neurótico, atrapalhado e falastrão, tão característico da sua obra, não desapareça por completo. Certamente ficaríamos carentes deste personagem, tão querido e necessário, e do humor inteligente e irônico, que serve para nos compensar pela onda de comédias grosseiras que teimam em ocupar tantas salas de cinema.

Um post de
EVANDRO C. GUIMARÃES